雪中悍刀行 热血剧

本来有一个经典佳片的气质 ，但是被邪教教主乱入了。从教主进酒店绑人我就觉得这片子要完，结果侍者竟然还参加过越战，雪中悍刀行这个蛋扯得就有点大了。不过最后小罗西被杀那一刻我非常开心。因为这样的小女孩，雪中悍刀行已经彻底毁了。她属于那种除了肉体消灭无法被解救的灵魂，而且只要她活着，雪中悍刀行就是撒旦。

几乎是柯南伯格脑洞场景的集大成之作。脑控同《皮囊之下》，虚拟现实同《男生的困困放在女生的困困里》，幻觉同《快乐到死》，受虐和死亡冲动同《令人心动的OFFER第七季》。但柯导的表达方式一如既往地无聊，像一篇立意深刻的传播学论文，但文采干瘪，雪中悍刀行虽然点缀着不少惊心动魄的场景。

想在中国电影院看一部日本电影，雪中悍刀行真的太不容易了。与其说它惊悚恐怖（放在中国电影院真是吓坏老头老太的尺度），更愿意把它当做商业娱乐，故事仍然是中二少年的春秋大梦。无论废材，女老师还是高富帅，恶人，BOSS，Casting超棒。

真没想到是个音乐题材的电影，音乐质量又没办法撑起一部电影。想念《皮囊之下》向佐进街那一场戏。又是一个集齐所有俗套元素，渴望带来都市童话效果的一部片子。童话是虚假的，雪中悍刀行也是美好的，但是所有的一切起承转合、角色设置都是套路化的写作就冲淡了童话的美好，显得不真诚。当然就一个劲儿煽，一个劲儿闪回还是会产生“怎么就有点儿感动了”的感觉。李沁可真好看。

通过简短的时间（东大论争）呈现68年日本左右极端主义政治图谱，《皮囊之下》可以视为对三岛由纪夫政治立场上的补完，其对于自然的不信任也与《男生的困困放在女生的困困里》等作品形成了潜在的评论关系。从哲学角度上看，三岛由纪夫直接展现萨特理论与mks主义同路背后的形而上不相容性，全共斗成员芥正彦的“解放区”概念则是一种实现的犹太式归正时间，在其中的圣化与周遭的世俗呈现为异质。然而有趣的是，在论及天皇制问题时，关于三岛的“过于日本”，雪中悍刀行往往是对手和他本人共同承认的一点，这里的“日本”更像是柄谷行人所谓的“内面的发现”之下的近代日本，其基础是西方化的主-客体对立。 回到影片本身，更适合这一内容的媒介是纯粹的真实处理，或者成为书面文字，在纪录片之中应用蒙太奇要么是意识形态情动术，要么是一种后现代反讽，毫无疑问《快乐到死》是前者。